Trắc nghiệm Mĩ thuật 9 chân trời bản 1 Bài 2: Sử dụng tư liệu kí họa trong bố cục tranh

A A. Chỉ khả năng vẽ màu nước. B B. Khả năng quan sát, ghi nhớ và thể hiện hình khối, đường nét, ánh sáng một cách nhanh nhạy. C C. Khả năng sử dụng phần mềm thiết kế đồ họa. D D. Khả năng viết lời bình cho tác phẩm.

A A. Chỉ hình dáng bên ngoài. B B. Biểu cảm khuôn mặt, dáng điệu, trang phục và mối quan hệ giữa các nhân vật. C C. Chỉ màu sắc trang phục. D D. Chỉ môi trường xung quanh.

A A. Sự nhàm chán và đơn điệu. B B. Nhịp điệu, sự hài hòa hoặc nhấn mạnh một ý tưởng nào đó. C C. Sự rời rạc và mất cân đối. D D. Sự thiếu sáng tạo.

A A. Giữ nguyên vị trí và góc nhìn của các vật thể trong kí họa. B B. Thay đổi tỷ lệ, kết hợp các vật thể từ nhiều kí họa khác nhau, hoặc thay đổi cách sắp xếp. C C. Chỉ sử dụng kí họa đen trắng. D D. Tô thêm màu sắc tùy ý mà không quan tâm đến bố cục.

A A. Phân bố các yếu tố có trọng lượng thị giác tương tự ở các vị trí đối xứng. B B. Đặt các yếu tố có trọng lượng thị giác khác nhau ở các vị trí không đối xứng nhưng vẫn tạo cảm giác hài hòa. C C. Tập trung tất cả các yếu tố vào một điểm duy nhất. D D. Xếp chồng tất cả các yếu tố lên nhau một cách ngẫu nhiên.

A A. Các đường thẳng, cứng nhắc. B B. Các đường cong, lượn sóng, nét đứt hoặc nét mảnh, liên tục. C C. Các đường nét dày, đậm và không thay đổi. D D. Các đường nét vuông góc, tạo cảm giác tĩnh.

A A. Sử dụng các yếu tố kí họa mờ nhạt, ít nổi bật. B B. Tăng cường độ tương phản về hình khối, đường nét, hoặc đặt yếu tố quan trọng vào vị trí trung tâm. C C. Trộn lẫn các yếu tố kí họa một cách ngẫu nhiên. D D. Giảm thiểu sự khác biệt giữa các yếu tố.

A A. Sự đối lập mạnh mẽ giữa các yếu tố kí họa và nền tranh. B B. Sự thống nhất về phong cách, màu sắc và đường nét giữa các yếu tố kí họa và bố cục chung. C C. Việc đưa vào nhiều chi tiết nhỏ, phức tạp để làm phong phú tác phẩm. D D. Sử dụng các kí họa có kích thước lớn nhất để thu hút sự chú ý.

A A. Đường nét chính, tỉ lệ. B B. Ánh sáng, tối, khối. C C. Chất liệu giấy và loại bút chì được sử dụng trong kí họa. D D. Mối quan hệ giữa các hình mảng.

A A. Làm cho tác phẩm trở nên khó hiểu. B B. Đảm bảo tính mạch lạc, rõ ràng và hiệu quả truyền tải thông điệp. C C. Tăng thêm số lượng chi tiết không cần thiết. D D. Phá vỡ mọi quy tắc về bố cục.

A A. Làm cho kí họa trở nên khó nhận biết so với bản gốc. B B. Tạo ra những hình ảnh mới mẻ, phù hợp với ý đồ nghệ thuật và chủ đề của tác phẩm. C C. Giữ nguyên bản chất của kí họa để thể hiện sự trung thực. D D. Tăng thêm độ phức tạp cho tác phẩm mà không cần lý do cụ thể.

A A. Kí họa chi tiết, thể hiện mọi khía cạnh của đối tượng. B B. Kí họa tốc ký, tập trung vào đường nét và khối chính. C C. Kí họa màu, cố gắng tái hiện màu sắc thực tế. D D. Kí họa phối cảnh, thể hiện không gian ba chiều của đối tượng.

A A. Giúp thể hiện chiều sâu và không gian ba chiều một cách chân thực. B B. Góp phần tạo nên nét độc đáo, mang dấu ấn cá nhân của người họa sĩ. C C. Khả năng thay thế hoàn toàn việc nghiên cứu và cảm nhận thực tế. D D. Cung cấp những góc nhìn và chi tiết có thể bị bỏ sót khi quan sát thông thường.

A A. Chỉ vẽ các vật thể ở tiền cảnh. B B. Sử dụng các kỹ thuật như chồng lấp, thay đổi kích thước, độ đậm nhạt và phối cảnh. C C. Sử dụng một màu sắc duy nhất cho toàn bộ bức tranh. D D. Vẽ tất cả các vật thể với kích thước và độ chi tiết như nhau.

A A. Nguồn cảm hứng và dữ liệu quan sát trực tiếp cho việc sáng tạo hình ảnh. B B. Yếu tố trang trí phụ trợ, không ảnh hưởng đến cấu trúc chính của tác phẩm. C C. Công cụ duy nhất để sao chép y nguyên thực tế vào tác phẩm. D D. Biện pháp để làm phức tạp hóa bố cục, gây khó hiểu cho người xem.

A A. Sao chép y nguyên một vài kí họa tiêu biểu vào tác phẩm. B B. Kết hợp các yếu tố từ nhiều kí họa khác nhau, thay đổi tỷ lệ, góc nhìn, hoặc thêm bớt chi tiết. C C. Sử dụng kí họa làm nền mờ cho toàn bộ tác phẩm. D D. Chỉ sử dụng các kí họa đã được hoàn thiện sẵn.

A A. Hoàn toàn sao chép lại hình ảnh thực tế. B B. Diễn giải, biến đổi và kết hợp để tạo ra một tác phẩm mới. C C. Làm mờ đi ý đồ của người họa sĩ. D D. Tạo ra sự hỗn loạn về thị giác.

A A. Chỉ đơn thuần là xác định đối tượng được vẽ trong kí họa. B B. Cấu trúc hình khối, tỷ lệ, ánh sáng, bóng tối và các mối quan hệ giữa các yếu tố trong mẫu. C C. Mục đích duy nhất là sao chép lại nguyên vẹn bố cục của kí họa gốc. D D. Đánh giá trình độ kĩ thuật của người thực hiện kí họa.

A A. Chỉ thông điệp về kỹ thuật vẽ. B B. Cảm xúc, tâm trạng, ý tưởng hoặc câu chuyện mà người họa sĩ muốn gửi gắm. C C. Thông tin chi tiết về địa điểm kí họa. D D. Sự phản đối mọi hình thức sáng tạo.

A A. Các đường nét, hình khối và cách sắp xếp chúng. B B. Chỉ các chi tiết phụ không quan trọng. C C. Việc sử dụng mực đen duy nhất. D D. Sự vắng mặt của mọi yếu tố thị giác.

A A. Chỉ tạo hiệu ứng đơn điệu, nhàm chán. B B. Tạo sự tương phản, nhịp điệu, điểm nhấn hoặc không gian chiều sâu. C C. Làm cho bố cục trở nên lộn xộn và mất cân đối. D D. Phủ nhận hoàn toàn vai trò của màu sắc.

A A. Là bước cuối cùng, chỉ dùng để hoàn thiện tác phẩm. B B. Là phương tiện để khám phá, thử nghiệm và phát triển các phương án bố cục khác nhau. C C. Là bước không cần thiết nếu ý tưởng đã rõ ràng. D D. Là bước để sao chép lại các tác phẩm nổi tiếng.

A A. Các họa tiết trang trí nhỏ, rườm rà. B B. Các đường nét thẳng, song song, vuông góc và các khối hình học cơ bản. C C. Màu sắc sặc sỡ của vật liệu. D D. Bóng đổ tạo hiệu ứng thị giác.

A A. Các chi tiết nhỏ, phức tạp nhất để hoàn thiện trước. B B. Đường nét bao quát tổng thể và tỷ lệ chung của vật thể. C C. Màu sắc chủ đạo của vật thể. D D. Bóng đổ và phản quang của vật thể.

A A. Sự chính xác tuyệt đối về tỷ lệ và chi tiết so với mẫu gốc. B B. Khả năng chọn lọc, biến đổi và sắp xếp các yếu tố kí họa sao cho phù hợp với ý đồ nghệ thuật. C C. Sử dụng càng nhiều tư liệu kí họa càng tốt để làm phong phú bố cục. D D. Ưu tiên các kí họa có màu sắc sặc sỡ, nổi bật.